Askys face-az sorate khodam

• Links

Hotels: Aire de Bardenas Hotel

Tudela, Navarra, Spain

Exterior view of the Aire de Bardenas Hotel. Photo: José Hevia

By Pol Martin

Located only three kilometers away from the city center of Tudela (Navarra, Spain) stands the four-star Hotel Aire de Bardenas, an ecological architectural jewel created by Barcelona-based architects Emiliano López & Mónica Rivera.
    

A shelter in the dessert

Its name explains it all: in the middle of a wheat field, surrounded by the desertic landscape of the Bardenas Reales natural reserve, Hotel Aire de Bardenas is conceived as a shelter from the dry winds or "Aire" of the desert. The hotel is a perfect high-end getaway experience from which to admire the beauty of this unusual natural environment without giving up the luxurious facilities: self-produced ecological food restaurant, bar, swimming pool, meeting room and its twenty-two very special rooms.
    

Exterior view of the rooms. Photo: José Hevia

View of the bar. Photo: José Hevia

The art of discretion

Recycled wood containers used in the local fields provide an excellent and cheap source of wind protection for the outdoor spaces of the hotel. They also suggest the same building logic as the area's typical agricultural constructions. Far from standing out, the hotel melts into the dry landscape.
    

The hotel melts into the dry landscape. Photo: José Hevia

Wooden containers used for wind protection. Photo: José Hevia

   
Ecological architecture

As part of the commission, Emiliano López and Mónica Rivera were specifically asked to build fast and cheap while using dry-construction technologies. Just like the stacked wooden containers, the whole hotel could be disarmed and recycled. Rather than following popular tendencies in Spain for spartan and almost naked unfinished buildings, this project clearly shows the studio's thorough attitude:  

Working with circumstance and turning constraints into opportunities, we try to find constructive and conceptual responses that are specific to each project and to each site, putting emphasis on ease of use, discreet intervention within the context and clarity of construction,the architects explain. 

   

Panel construction of the room cubes. Photo: José Hevia

General cross section.  Drawing courtesy of  Emiliano López & Monica Rivera Arquitectos

Site plan.  Drawing courtesy of Emiliano López & Monica Rivera Arquitectos

Functional form and layout

Avoiding the presence of big volumes, the apparently scattered cube structures of the hotel are strategically arranged to create a central courtyard, opening southeast towards the swimming pool. Providing protection from the wind, they also create courts and multiple views in and out of the hotel. The rooms are divided into either those close to the main building with their own private court or those standing right on the wheat fields, like private luxury shelters with open views to the spectacular landscape. All the exterior spaces in between and the outdoor gardens are carefully designed using the colors, stones and vegetation of the site.
    

View of the reception court. Photo: José Hevia

Interior of the bar. Photo: José Hevia

Private court of one of the rooms. Photo: José Hevia

Detailed rooms

Specifically for this project Emiliano López and Mónica Rivera designed everything - from the bathtubs and shower plates in folded coated steel sheet to most of the furniture of the hotel. Each room is thoroughly thought paying attention to every detail. On the generous entrance, wooden furniture containing the minibar, safe and shelves, allow guests to leave all their belongings behind and continue to the sleeping area, to rest and enjoy the views. Only the toilet remains closed. The big bathtub has its own window or door to the private court and is only separated from the bed area by white cotton curtains.
    

Interior of the rooms. Photo: José Hevia

Interior of the rooms. Photo: José Hevia

A new type of furniture: Windows

The window is clearly the main attraction in these rooms and not only because of the view. Smartly designed by oversizing their depth and lining the interior with plywood, these windows become pieces of furniture themselves. They become a sofa or an extra bed for the room, the perfect spot for guests to read, watch TV or just lay comfortably admiring the surroundings outside.
     

A room with a view. Photo: José Hevia

A new type of furniture: Windows. Photo: José Hevia

   
Award winning architecture

Hotel Aire de Bardenas is a great, complete work that successfully carries out stunning landscape, architecture and interior design features. The hotel has been awarded several prizes here among Best Designed Hotel 2010 by Monocle Magazine and the AR Architectural Review Prize for Emerging Architecture 2008.

Emiliano López & Mónica Rivera, who also won the FAD Award in 2008, have certainly established themselves as one of the most solid upcoming architecture studios from Spain.
    

Drawing courtesy of Emiliano López & Monica Rivera Arquitectos

Window detail. Drawing courtesy of Emiliano López & Monica Rivera Arquitectos

   

 

   

Project Title: Aire de Bardenas Hotel

Location: Tudela, Navarra, Spain

Client: Aire de Bardenas S.L.

Year of design: 2004

Completed (year): 2007

Architect: Emiliano López & Mónica Rivera Arquitectos

Project Team: Gillermo Zuaznabar, María E. Seligra, Karen Pinheiro, Carla Isern, Gerard  Bartomeu, Alba García

Site Architect: Leticia Montes (Technical architect)

Contractors: Alejandro Ahedo

Photographer: José Hevia

Building Area: 1,500m2

منابع کنکور ارشد دانشگاه دولتی معماری

درک عمومی معماری	مفاهیم پایه در معماری
	زیبا شناختی معماری گروتر
	مبانی سواد بصری
	فرم    فضا    نظم    ching
تاریخ معماری	آشنایی با معماری جهان  / ابراهیم زارعی
	* جزوه دکتر خوشنویس  / دانشگاه تهران
	آشنایی با معماری اسلامی / پیرنیا
	سبک شناسی معماری اسلامی / پیرنیا
	معماری اسلامی ایران / محمد یوسف کیانی ( نارنجی ، نازک )
	مبانی فلسفی معماری معاصر غرب / قبادیان
	از زمان و معماری /  فضا   زمان
فن ساختمان	مصالح ساختمانی / سام فروتن
	* آکوستیک / جزوه دکتر غفاری
	راهنمای مبحث نوزده
	درک رفتار سازه ها و سازه در معماری گلابچی (تمام کتاب های دکتر گلابچی)
	* سیستم های ساختمانی نور جزوۀ شهرام سلیمی ستوده
	* جزوه عناصر / ساعد سمیعی
	کتاب نکته و تست ارشد
	تست های نظام / مهندسی / معماری ( عمران و معماری A5 سبز رنگ )
	* جزوه تأسیسات مکانیکی / غفاری
	* آیین نامه ۲۸۰۰ ساختمان ( زلزله )
	کتاب مبانی فیزیک ساختمان / آکوستیک / قیابکلو
اقلیم	طراحی اقلیمی / ابنیه سنتی / قبادیان
	اولویت دوم / طراحی اقلیمی / کسمایی
	* جزوه دکتر اختر کاوان
	تست های سال های گذشته آزاد و سراسری ، تست های بخش اقلیم انرژی
زبان	۵۰۴ لغت و ۶۰۱ و Essential words for toefl
	تست های سال های گذشته
	تست های دیپلم دانشگاه برای گرامر ( قلم چی )
کتاب فرهنگ تصویری معماری	تمام مطالب و لغت ها
درک عمومی منظر	سری کتاب های شهرداری تهران در مورد استانداردها و ضوابط پارک و منظر
	* غزاله روحانی مبحث تاریخ و باغ
	کتاب جمشید حکمتی / ۶۰ صفحه اول
	* باغ ایرانی بازتابی از بهشت
	مجله باغ نظر
	* جزوه دکتر منصوری / * جزوه و مقالات استاد پیرنیا / جزوات منظر دانشگاه بهشتی
	باغ ها و کوشک های ایرانی
	* جزوه هما بهبهانی
منابع دیگر	کتاب های فنی و حرفه ای ( تأسیسات و مواد مصالح و آشنایی با بناهای اسلامی میردانش )
	۳ شماره آخر مجلات معماری
	مجموعه کتاب های راهیان ارشد برای تست زنی در تمام دروس
منابع امتحان عملی	آموزش راندو
	آموزش پرسپکتیو کاربردی
	طراحی معماری فرم
	آموزش اسکیس
	آموزشی کروکی ۱
	آموزش کروکی ۲
	معماری رنگ
	گرافیک و تحلیل سایت
	از ایده تا معماری
	مفاهیم پایه در معماری
	کتاب های کروکی زرد ، کرم ، نارنجی ـ مشکی
کتاب های	ریچارد مِیر	نشر هُمام
	ریچارد راجِرز
	پُل رودولف
	آندو لویی کان

اولین مسابقه طراحی و ساخت زیست- دیوار با مصالح بازیافتی

منظور از دیوار زی باز یافت دیواریست که :

الف) زی: دیوار تامین کننده محیط زیست جانوری/ گیاهی باشد.

ب) زیبا: مسائل زیباشناختی در طراحی و ساخت دیوار رعایت شده باشد.

پ) بازیافت: مصالح بازیافتی در ساخت آن به کار رفته باشد.

ادامه نوشته

اندرز رایت

اندرز فرانک لوید رایت به نوآموز جوان معماری!

نگران تعلیم طراحی نباشید. اصول را تعلیم بدهید 1936

می پرسید توصیه من به جوانی که می خواهد وارد رشته معماری شود چیست؟ 
در کتاب جدیدم یک سخنرانی هست که در سال 1931 در شیکاگو ایراد کرده ام. آن روز درباره روشها و ابزارها به او گفتم:

هر معماری ای را که در دنیا هست فراموش کن 
و آنها را صرفا کارهای خوبی تلقی کن به سیاق خودشان و در زمان خودشان. 
معماری را برای امرار معاش انتخاب نکن 
مگر دوست داشته باشی که در کارت آن را اصل قرار دهی. 
از مدرسه معماری برحذر باش مگر در حد جزئی از کل مهندسی
برو به کارگاه ، ماشینها و طرز اجرای ساختمانهای مدون را به چشم ببین.
به اوگفتم باید فورا این عادت را در خودت بپرورانی که :
وقتی حاصل را می بینی فکر کنی که چطور این شده است؟
هر خصوصیت و جلوه ای به پرسش وادارت کند
یاد بگیری که بین چیز غیرعادی و زیبا فرق بگذاری و خوی تحلیل گری پیدا کنی.
به او گفتم :
فکرت را بر چیزهای ساده متمرکز کن
که استاد پیر ما همیشه به آن سفارش می کرد!
این کار یعنی کل را به سطح اجزائش فرود آوردن.
از طرز فکر امریکایی بازگشت سربع سرمایه ؛ چنان حذر کن که انگار از سم مهلک!!!
هیچ کاری را نیمه کاره و نارس انجام نده 
و برای به بار نشستن تجربه ، اگر ده سال هم لازم است ، صبر کن.
طبیب می تواند اشتباهات خودش را دفن کند ،
ولی معمار چاره ای ندارد جز اینگه به صاحبکارش توصیه کند که:
با کاشتن بوته های مو روی اشتباهش را بپوشاند .
پس برای ساختن اولین بناهایت هرچه می توانی ازسکونتگاهت دور شو .
همین طور به او گفتم :
یک مطبخ را با همان شوقی بساز ؛ که برای ساختن یک کلیسای جامع احساس میکنی . 
چیزی که مطرح است کیفیت است.
و از شرکت در مسابقات دوری کن ، مگر به قصد تفنن !!!
و هرگز نقشه فروش نشو. 
معماری شغلی است که خودش باید صاحبش را پیدا کند. 
و آن قدر در طلب صداقت مبالغه کن که هرگز به طور کامل دستت به آن نرسد ( 1993 ) .
سعی کن کتاب طبیعت را مطالعه کنی.
آنچه باید درباره معماری ارگانیک بدانیم درکتابهای معمولی پیدا نمی شود . 
برای درس گرفتن از طبیعت باید با آن هم سخن شد. 
باید از درخت ، گل ، صدف ...
یعنی دیدنی هایی که صادقانه بیانگر صورت ناشی از کارکرد هستند درس بگیریم . 
ولی اگر به همین بسنده کنیم ، کار ما تقلید محض خواهد شد و بس. 
اما اگر عمق بیشتری را بکاویم تا به اصولی برسیم که این چیز ها براساس آنها عمل می کنند!
به راز وابستگی صورت به کارکرد مورد انتظار ؛
که از درخت ساختمان و از ساختمان درخت می سازد پی¬ می¬بریم . 
پدر من که کشیش و واعظ بود . به من آموخت که :
یک سمفونی را همچون ساختمان عظیمی که از اصوات ساخته شده در نظر آورم.
از آن زمان هر وقت به باخ و بتهوون و موتسارت گوش می کنم ... 
معماری را می بینم که در حال ساختن است .
و از موسیقی درسهای ارزشمندی گرفته ام ؛ 
برای من مرحله دیگری بوده است از ادراک طبیعت ( 1993 ) .
تنها پیشرفت قطعی تو ، چه حالا و چه هر وقت دیگر ، 
کارهای اصولی است که در انتظام کامل به انجام رسیده باشد. ( 1931 )

خانه های خنک کویر

خانه های خانه های کاه گلی مردمان سوریه

مردمان خاورمیانه برای قرنها بدون استفاده از هیچگونه سیستم خنک کننده ای و تنها با ابتکارات معماری خود توانسته اند با گرما مقابله کنند. نمونه یکی از این ابتکارات معماری خانه های ساخته شده از کاه گل و سنگ به شکل کندو در سوریه است.

این خانه ها را میتوان در گرمترین نقاط سوریه پیدا کنید. از این خانه ها هم برای سکونت و هم برای انبار محصولات استفاده میشود. ساخته شده از مصالح بومی منطقه, دیوارهای ضخیم آن باعث میشوند گرمای آفتاب به داخل نفوذ نکند. همچنین شکل ظاهری این خانه ها که بصورت گنبد ساخته شده اند, باعث میشود در بیشتر ساعات روز آفتاب تنها به یک طرف آنها بتابد و همین موضوع نیر به خنکی بیشتر آن کمک میکند. در بالای این خانه ها حفره ای در نظر گرفته شده است که علاوه بر تامین نور کافی, هوای گرم را به دلیل سبکتر بودن آن از هوای خنک از طریق همین حفره ها به بیرون هدایت میکند. با تمامی این تدابیر دمای داخلی این خانه ها بین ۷۵ تا ۸۵ درجه فارنهایت باقی میماند در حالی که دمای بیرون میتواند تا ۱۴۰ درجه فارنهایت برسد

Ceramic Museum and Garden

• Casanova + Hernandez architects

Image courtesy Casanova + Hernandez architects

Using old ceramic tiles and recycled materials the Ceramic Museum and Mosaic Garden will not only be an example of a sustainable project but also link the museum's identity to the local culture.

The Ceramic Museum and Mosaic Garden are located in a core position of the Jinzhou World Landscape Art Exposition of 2013, a large-scale international exhibition that shows innovative landscape architecture and the art of gardening from around the world. The exposition park will be permanently preserved, with an extension of 176 hectares, as a central park for the city. 

During the exhibition the Ceramic Museum will feature the art and history of ceramics. Once the exhibition is over the building will become a small museum for porcelain.


Image courtesy Casanova + Hernandez architects

The museum is integrated in a three-dimensional crackled landscape that on one hand is inspired by the ancient mosaic technique used in Europe and, on the other hand, by the delicate Longquao porcelain developed in the region for over 1800 years.

The circular surface of the Mosaic Garden is divided into smaller irregular fragments of different colors (like tesserae in a mosaic) that create a vibrant, three-dimensional landscape. 


Image courtesy Casanova + Hernandez architects

The colorful surfaces are created by using mainly two elements: different types of flowers combined in monochromatic flower beds and broken recycled ceramic tiles that cover pavements and benches along the circulation paths.


Photo courtesy Casanova + Hernandez architects

The interior of the museum is a continuous, irregular space inspired by the traditional porcelain. Floor, walls and ceiling are fragmented following a pattern of irregular polygons; the characteristic “ice cracks" lines of the Longquan porcelain (Longquanyao). The walls are clear colored with a semi-glossy finish. Small windows and skylights allow filtered natural light to enter the museum. 


Image courtesy Casanova + Hernandez architects

The objects are exhibited in glazed showcases, integrated in the cracked composition, that become virtual columns articulating circulation in the space.

Culture, innovation, art and sustainability are interlinked concepts in the Ceramic Museum and Mosaic Garden. Inspired by a rich tradition from the past and, at the same time, exploring new solutions for a sustainable future.

Drawing courtesy Casanova + Hernandez architectsAerial View

Drawing courtesy Casanova + Hernandez architects
Unfolded Facades

Drawing courtesy Casanova + Hernandez architects
Elevation

Drawing courtesy Casanova + Hernandez architects
Section

Richmond Olympic Oval in Vancouver

Photo: Peter Rasmussen

This September we visited Vancouver and the impressive Richmond Olympic Oval, which was built for the Olympic and Paralympic Winter Games in 2010, and designed by Cannon Design. It originally housing a long speed skating track, but was planned with an eye to the future, so it would be used regularly after the Winter Games. Thus a lot of improvements have been added to the original building, offering a huge number and variety of sports facilities: including 2 Olympic-sized ice rinks, 18 badminton courts, 16 international-sized table tennis tables, and all kinds of children’s’ summer sport camps, events and programs.

Photo: Peter RasmussenThe distinctive feature of the Richmond Oval is its unique "wood wave" roof. The roof is made of wood, which was attacked by "mountain pine" beetle and would have been discarded, if not used for building. The one-of-a-kind wood panels were designed by structural engineers Fast + Epp , and constructed at the design build firm StructureCraft Builders Inc. The Oval received an award of excellence in architectural innovation from the Royal Architectural Institute of Canada, specifically for its innovative use of the “beetle-killed” pinewood in its ceiling.

The construction consists of arches spanning 100 meters, with a triangular hollow section that hides sprinklers, electrical wiring and ventilation. The bows are built of steel and wood, arranged in a pattern that allows acoustic regulation of the hall.

Photo: Peter Rasmussen

Entering the hall, one is met with high-energy activity everywhere: Ice hockey, speed skating, table tennis, wheelchair rugby, climbing, cheerleading, fitness and much more. The hall’s design has a bird and fish theme, inspired by the nearby river wildlife. Working out in the enormous fitness center, people have stunning views over the North Shore Mountains and Fraser River.

Being one of the world’s front-runners in sustainable urban development, Vancouver has an ambition to become the greenest city in the world in 2020. Although it is only LEED Silver certified (unlike other buildings in Vancouver built after July 2010, which are Gold certified), the Richmond Olympic Oval still offers a number of sustainable solutions: e.g. the waste heat from the refrigeration systems cooling the skate lanes is reused to heat the spectator rows and other areas of the hall.

Photo: Peter RasmussenThe outdoor sculptural environment surrounding the Olympic Oval is also well worth a visit. Designed by artist Janet Echelman, it includes a pond filled with rainwater harvested from the roof. The water serves as a gathering space and water supply for irrigation of the surrounding landscapes, and is also used for flushing toilets in the building.

More information on Richmond Olympic Oval

اسکیس

 

eskis-ba khodkar

 

 

Miramar Resort Hotel - Michael Graves

Michael Graves

Miramar Resort Hotel

El Gouna, Egypt

Photo: arcspace

The Sheraton Miramar, built on a jewel-like cluster of nine islands, surrounded by lagoons and sandy beaches, is a 5-star resort hotel consisting of over 400 guest rooms and various public spaces.

Photo: arcspace

Photo: arcspace

Dramatically sited, on approximately 150,000 square meters between the Eastern Desert Mountains and the the Red Sea, the project is bounded on all sides by water or shoreline with an artificial lagoon to the west, and channels connecting the lagoon to the Sea along the north and south edges of the site.

The landscaped grounds feature a myriad of canals and lagoons that provide each guest room with a waterfront position. The elaborate swimming pool complex includes picturesque adult pools, an exercise pool, and a children's pool.

Photo: arcspace

Photo: arcspace

Photo: arcspace 

Built using traditional Egyptian construction methods and materials, guest rooms feature brick vaulted and domed ceilings.

The great variety in the forms and detailing of the hotel creates a unique resort that reflects its desert and waterfront context in an elegant and often surprising manner.

The brick, covered first in concrete and then in a mixture of gypsum and pigment, will weather over time to the tones of the frescoes Graves knew as a student in Italy.

Less than three years after the hotel opened parts of the facade have already faded in the desert sun and Red Sea winds; bearing the aged look he was looking for.

Photo: arcspace

Photo: arcspace

Photo: arcspace 

The design for the hotel grounds takes advantage of the sea water as a landscaping feature, with every guest room having views either over the water or over the central swimming pool court. This landscaped pool court features a Turkish steam pavilion, cold plunge pool, hot Jacuzzi pool and a pool restaurant with a terrace area and bar. An exercise/lap pool is provided to the south of this court and a separate children's pool area to the north. The pool area is bordered by pergola on all sides.

Photo: arcspace

Photo: arcspace

Photo: arcspace 

The character of the buildings, in massing, materials, facades and interior furnishing and decoration, is an interpretation of local building tradition and elements of ancient Egyptian architecture; truncated or inverted pyramids and dramatic columns are everywhere. The guest rooms are organised into a variety of identifiable groups, each of which has its own distinctive set of facades.

Drawing courtesy Michael Graves

Drawing courtesy Michael Graves

Drawing courtesy Michael Graves

The design received a Design Award from the American Institute of Architects - New Jersey Chapter in 1996.

The clients, won over by Graves' "sense of imagination" , have contracted Graves to build three more hotels in Egypt after the Miramar was finished.

Site plan courtesy Sheraton Corporation

Architect: Michael Graves

Client:  Samih Sawiris and Hani Ayad

Orascom Touristic Establishments

Associated Architects:

Rami El Dahan & Soheir Farid, Architects

Mohandessin-Giza, Egypt

Associated Interior Design Architect :

Ibrahim Nagy, Cairo Egypt

Size: Approximately 20,000 square meters (215,000 sf).

Services:  Planning, architectural design, interior design and FF&E.

November 26, 2001

سردر قیصریه

Fireplaces-Google SketchUp_Designing by Yaser Rashidy

 

 

     

 

Google SketchUp_Designing by Yaser Rashidy

 

 

 

دانلود کتاب طراحان چگونه می اندیشند

                                                                     

کتاب طراحان چگونه می اندیشند، ترجمه ای است از چاپ سوم کتاب How Designers Think: The Design Process Demystified که در سال ۱۹۹۷ توسط انتشارات آکسفورد منتشر شده است و تاریخ چاپ اول آن به سال ۱۹۸۰ برمی گردد.

برایان لاوسون (Bryan Lawson)، نویسنده کتاب که در دو رشته معماری و روان شناسی به تحصیل و تدریس پرداخته است، پژوهش های متعددی در زمینه فرایند طراحی، طراحی به کمک رایانه و روان شناسی معماری به انجام رسانده و بیش از ۱۰۰ اثر منتشر نموده است که در میان آنها، کتاب «طراحان چگونه می اندیشند»، از جامع ترین کتاب های منتشر شده در نوع خود به شمار می رود، به طوری که از زمان انتشار جزو منابع درسی بسیاری از دروس طراحی، چه در رشته معماری و چه در سایر رشته های طراحی، بوده است.

کتاب با این جمله به نقل از اسکات براون شروع می شود:
“گروهی از معماران، طراحان شهری و برنامه ریزان را با اتوبوسی به تماشای نقاط دیدنی ببرید، اعمال آن ها حدود دل مشغولی هایشان را نشان خواهد داد. معماران از ساختمان ها، بزرگراه ها یا پل ها عکس خواهند گرفت. طراحان شهری منتظر لحظه ای خواهند ماند که این هر سه در کنار هم قرار داشته باشند. برنامه ریزان چنان سرگرم صحبت خواهند بود که از پنجره به بیرون نگاه نکنند”

چندی پیش نیز سایت ساینار به معرفی این کتاب پرداخته بود که می توانید از طریق لینک زیر مشاهده بفرمایید

مشاهده معرفی کتاب طراحان چگونه می اندیشند

توضیحات : این کتاب به زبان لاتین ( انگلیسی ) می باشد

»  پسورد : www.sainar.net

»  لینک غیر مستقیم

» حجم : ۶٫۳۵ مگابایت

»  ارسال شده توسط : مهندس علی اصلاح چی

»  منبع : وب سایت تخصصی معماری ساینار –www.sainar.net

برج های سه گانه سفدی

این سه هتل برج مانند با ۲۵۶۰ اتاق لوکس و ارتفاعی بلندتر از برج ایفل با مساحت ۲۶۵٫۶۸۳ مترمربع وهزینه ای بالغ بر ۵۷۰۰۰۰۰۰۰۰$ آمریکا، در سنگاپور واقع شده و در طبقات آخر توسط پارکی( ۹٫۹۹۱مترمربع)به هم متصل شده اند. این پارک یک رصدخانه عمومی ، مسیرهای پیاده روی، باغ ها ، رستوران ها، سالن استراحت و یک استخرشنای نامحدود را گرد هم آورده. بزرگی آن به اندازه قرارگیری چهارونیم جتِ جامبو Jumbo Jets A380 است که برج ها را به هم پیوند می زند و ۶۵متر پیش آمدگی که یکی از بزرگترین پیش آمدگی های عمومی جهان است. کل پارک می تواند میزبان ۳۹۰۰ نفر باشد.۳۴۰متر طول و ۴۰ مترعرض آن می باشد. باغ های باشکوه آن شامل ۲۵۰درخت و ۶۵۰گیاه است. کازینویی با سبک آتریوم، چهار سطح بازی و سرگرمی را درفضایی بالغ بر ۱۵۰۰۰ مترمربع برگزار میکند. یک چلچراغ ۷تونی با ۱۳۲۰۰۰ سنگ کریستال از سقف آن آویزان است. فروشگاه های ساختارِ شنهای خلیج مارینا Marina Bay Sands شامل بیش از ۷۴٫۳۲۲ مترمربع، فضای خرده فروشی و رستوران می باشد. این بنای عظیم همچنین مرکز کنوانسیون و نمایشگاه های متعدد و یکی از بزرگترین سالن های رقص در آسیا با میزبانی۱۱۰۰۰ نفر، موزه و فضای گالری، ۲سالن تأتر، پاویون های کریستال ، مغازه ها ، کاباره ها و یک پلازا با طیف متنوعی از اجرای برنامه های محلی و بین المللی رادر خود جای داده.

ادامه نوشته

لودویگ میس وندروهه

لودویگ میس وندروهه

لودویگ میس فن در روهه (به آلمانی: Ludwig Mies van der Rohe) (۲۷ مارس ۱۸۸۶ – ۱۷ اوت ۱۹۶۹) معمار آلمانی-آمریکایی، و سومین مدیر باوهاوس از ۱۹۳۰ تا ۱۹۳۳ بود. همکاران، دانشجویان، نویسندگان و دیگران معمولاً او را توسط نام خانوادگی او یعنی میس مورد خطاب قرار می دادند.

لودویگ میس ون در روهه، در کنار والتر گروپیوس و لو کوربوزیه به عنوان استادان پیشرو در معماری مدرن شناخته می‌شوند. میس مانند بسیاری از معاصران خود به دنبال بنا نهادن یک سبک معماری ای بود که نمایانگر عصری جدید باشد درست مانند کاری که سبک های معماری کلاسیک و معماری گوتیک برای زمان خود انجام دادند.او یک سبک معماری قرن بیستمی تاثیر گذار را خلق کرد که دارای صراحت مفرط و سادگی بود. در ساختمان های کامل ساخته شده، او از مصالح جدید مانند فولاد صنعتی و صفحات شیشه ای برای تعریف فضاهای داخلی استفاده کرده است. او تلاش کرد که به سمت معماری ای برود که دارای حداقل چارچوب ساختمانی باشد و دارای یک تعادل در مقابل آزادی ضمنی جریان آزاد فضاهای باز باشد. او ساختمان های خود را معماری “پوست و استخوان ها” می نامید. او در جستجوی یک روش منطقی بود که باعث هدایت فرآیند خلاق طراحی معماری شود. او بخاطر استفاده از کلمات کوتاه کمتر بیشتر است و خداوند در جزییات است شهرت دارد. وی در آمریکا و بخصوص در موسسه فناوری ایلینوی آمریکا آثار مهمی از خود بر جای گذاشت.

اوایل دوره زندگی
میس در مغازهٔ حکاکی بر روی سنگ و چندین شرکت محلی طراحی داخلی کار می کرد و سپس به برلین رفت و به دفتر طراح داخلی برونو پاول پیوست. او حرفه معماری خود را به عنوان یک کار آموز در کارگاه پیتر بهرنس بین سال های ۱۹۰۸ تا ۱۹۱۲ میلادی شروع کرد، جایی که او در معرض نظریه های رایج معماری و فرهنگ مترقی آلمان قرار گرفت او همچنین در کنار والتر گروپیوس و لو کوربوزیه کار می کرد. او همچنین به عنوان مدیر پروژه های ساختمانی سفارت امپراطوری آلمان در سن پترزبورگ تحت نظر پیتر بهرنس کار می کرد.استعداد او به سرعت شناخته شد و او با توجه به عدم تحصیلات رسمی دانشگاهی شروع به قرارداد بستن به صورت مستقل کرد. او کم گو، مشاوره گر و ار لحاظ جسمانی با ابهت بود. لودویش میس به عنوان قسمتی از یک تبدیل سریع از پسر یک کاسب به یک معمار که با فرهنگ ممتاز برلین کار می کند، نام خانوادگی خود را تغییر داد و نام خانوادگی مادر خود (ون در روهه) را که تاثیرگذار تر بود برگزید. او کار مستقل و حرفه ای خود را با طراحی ساختمان های طبقات مرفه جامعه با سبک سنتی محلی آلمانی شروع کرد. او پهنِ متناسب را، نظم عناصر موزون را و توجه به رابطه سازه های ساخته شده توسط انسان با طبیعت را و ترکیب های سادهٔ حجم های مکعبی کارل فریدریش شینکل متعلق به سبک معماری نئو کلاسیک پروسی (Prussian Neo-Classical) در اوایل قرن ۱۹ را، در صورتی که در آن قرن درنظر نگرفتن گلچین بودن و درهم ریختگی سبک معماری کلاسیک به دلیل این که با عصر مدرن نامربوط است رایج بود، را می پسندید.

از سنت گرایی به نوگرایی(مدرنیسم)
بعد از جنگ جهانی اول میس در حالی که هنوز کار طراحی خانه هایی با فرهنگ سنتی را انجام می داد، شروع به انجام به یک سری فعالیت‌های آزمایشی موازی در زمینه سبک بین‌المللی کرد و ملحق به همتاهای پیش قراول خود در یک جستجوی طولانی برای یک سبک جدید برای یک دموکراسی صنعتی جدید شد. نقاط ضعف سبک سنتی از اوایل قرن ۱۹ میلادی توسط تئورسین‌های مترقی مورد حمله قرار گرفته بود. انتقاد افزاینده آن‌ها از سبک‌های تاریخی بعد از جنگ جهانی اول یک اعتبار قابل توجه بدست آورد که بیشتر به عنوان شکست در سبک رهبری سلطنتی اروپا در نظر گرفته می شد.

معنی و مفهوم
میس یک ماموریت مادام العمر و جاه طلبانه را دنبال می کرد، نه تنها برای ایجاد یک سبک معماری جدید بلکه برای ایجاد یک زبان معماری جدید که میتوانست عصر جدید فن آوری و تولید را به نمایش گزارد. او می دید که نیاز به یک معماری پرمعنی که هماهنگ با دورهٔ او باشد، وجود دارد، درست مانند معماری گوتیک در عصر روح گرایی (spiritualism). او یک فرآیند طراحی منظم را با استفاده از اندیشه‌های منطقی برای رسیدن به اهداف معنوی خود به کاربرد. او معتقد بود که پیکربندی و نظم هر جزء معماری باید کمک به یک بیان پیوسته (unified expression) کند. میس با دقت شروع به مطالعه فیلسوفان و اندیشمندان بزرگ گذشته و حال کرد تا بتواند درک خود را از کیفیت و طبیعت عصری که او در آن زندگی می‌کند را افزایش دهد. میس احتمالا بیشتر از هر پیشرو دیگری در زمینه نوگرایی(مدرنیسم) از فلسفه به عنوان پایهٔ کارهای خود استفاده کرده است. معماری میس با سطح بالایی از انتزاع ساخته می شد و توصیفات عمومی او از کارهایش فضای بیشتری را برای تفسیر باز میگذاشت. با این حال ساختمان‌های او در نظر یک فرد بسیار ساده و مستقیم می آید.

مهاجرت به ایالات متحده
موقیعت‌ها برای کار بعد از سال ۱۹۲۹ رو به کاهش نهاد، در اوایل دههٔ ۱۹۳۰ میس مدت کوتاهی را به عنوان آخرین مدیر باوهاوس که بی ثبات بود خدمت کرد البته به درخواست همکار و رقیب او والتر گروپیوس. بعد از ۱۹۳۳ فشار سیاسی حزب نازی میس را مجبور کرد تا مدرسه را که با بودجه دولت اداره می‌شد را ببندد. او در این سال‌ها ساختمان‌های بسیار کمی را ساخت (یکی از کارهای او آپارتمان فیلیپ جانسون در نیویورک بود). سبک او از طرف نازی‌ها به این عنوان که “آلمانی” نیست، رد می‌شد. او ناامید و ناراحت و البته با بی میلی وطن خود را در سال ۱۹۳۷ ترک کرد زیرا او میدید که فرصت‌های او برای ساختن ساختمان به صفر می‌رسند. او انجام یک ساختمان مسکونی در وایومینگ ایالات متحده را قبول کرد و بعد از آن یک پیشنهاد به عنوان رییس یک دانشکده معماری شدن در شیکاگو را.

حرفه او در ایالات متحده
میس در شیکاگو، ایلینوی ساکن شد جایی که او به عنوان رییس دانشکده معماری دانشگاهی که بعدها به موسسه فناوری ایلینوی تغییر نام داد، انتخاب شده بود. یکی از فواید قبول کردن این موقعیت آن بود که او می توانست کار طراحی ساختمان‌های جدید و همچنین نقشه کلی (master plan) محوطه دانشگاه را انجام دهد. تمام ساختمان‌های او که در دانشگاه انجام شده هم اکنون نیز پا برجا هستند.

اطلاعات شخصی
نام لودویگ میس ون در روهه
تاریخ تولد ۲۷ مارس ۱۸۸۶
محل تولد آخن، نوردراین-وستفالن، آلمان
تاریخ مرگ   ۱۷ اوت ۱۹۶۹
محل مرگ شیکاگو، ایلینوی، ایالات متحده
فعالیت
نام هنری میس
سبک(ها) مدرن – بین المللی – مینیمال
پروژه‌های معروف ساختمان سیگرام – خانه فارنس ورث – نمایشگاه بین المللی بارسلونا
جوایز مدال طلای سلطنتی (۱۹۵۹) – مدال طلای اِی آی اِی (۱۹۶۰) – مدال آزادی رییس جمهوری (۱۹۶۳)

لینک مستقیم

در ادامه مطلب یک پاورپونت هم هست به غیر از این فایل وردی...

ادامه نوشته

دانلود کتاب معماری : معرفی معمار معاصر : تادائو آندو

عنوان کتاب : tadao ando

نویسنده: masao furuyama

انتشارات: GG

کد کتاب : ۰۱۴۵۰۱۲۳۸

توضیحات:

دموکراسی یعنی ارائه کتاب آندو در معمارشیتکت…

کتاب را از آدرس های زیر دانلود کنید:

لینک دانلود ۱( سرور ۴shared ) : معرفی معمار معاصر: تادائو آندو

لینک دانلود ۳( سرور mediafire) : معرفی معمار معاصر: تادائو آندو

پسورد فایل : www.memarchitect.com

حجم فایل : حدود ۷۸ مگابایت

فرمت فایل : pdf تصویری

تعداد صفحات : ۲۰۸ صفحه

دانلود کتاب معماری : تادائو آندو ، مجموعه کارها و پروژه ها ۱۹۹۶-۱۹۷۴

عنوان کتاب : tadao ando the complete works 1974-1996

نویسنده: –

انتشارات: –

کد کتاب : ۰۱۴۳۰۱۲۳۸

توضیحات:

تادائو آندو  که معرف حضور همه دوستان هست و نیازی به معرفی ایشون نیست . معمار خودساخته ای که یک روز … بگذریم خلاصه خیلی خودساخته هستند ایشون و برنده  پریتزکر سال ۱۹۹۵…

کتاب را از آدرس های زیر دانلود کنید:

لینک دانلود ۱( سرور ۴shared ) : تادائو آندو ، مجموعه کارها و پروژه ها ۱۹۹۶-۱۹۷۴

لینک دانلود ۳( سرور mediafire) : تادائو آندو ، مجموعه کارها و پروژه ها ۱۹۹۶-۱۹۷۴

پسورد فایل : www.memarchitect.com

حجم فایل : حدود ۸۵ مگابایت

فرمت فایل : pdf تصویری

تعداد صفحات : ۴۹۹ صفحه

تادائو آندو … معمار خود آموخته

در کنکاش به دمبال زندگینامه و شرح کار تادائو آندو معمار ژاپنی ، به کرات به واژه های معمار خود آموخته ، بدون استاد و بدون تحصیلات آکادمیک برمیخوریم … در اینکه معماران زیادی بدون تحصیلات آکادمیک کارهایی بس ارزشمند به انجام رساندند ، جای شک و تردیدی نیست ، اما این کارها مربوط به قرنها پیش بوده و کم شنیده شده که همین معماران نیز “خود ساخته” یا بی استاد باشند ، معماران قدیمی که مسجد شیخ لطف اله و میدان نقش جهان را خلق کردند خود سالها در محضر اساتید کارآموختند.

ولی آیا واقعا آندو صرفا با ماکت سازی در یک کارگاه نجاری سر کوچه[۱] و با سفرهایی چند و دیدن کارهای معماری و نهایتا خواندن کتابی از لکوربوزیه (که تحت تاثیر آن سگ خود را به همین نام می خواند) تبدیل به معماری بلند آوازه شده است ؟

کارهایی که در کتابهای او میبینیم ، نشان از درک عمیق معمار از فضای معماری دارد ، فضاهایی که نه دانشجویان معماری و نه یک معمار حرفه ای نمیتوانند آنها را تحسین نکنند. اختلاف سطوح ، استفاده از فرمهای خالص و نور ، فضاهای مینیمال و بتن نمایان از خصوصیات کارهای اوست. هرچند گاهی حس میکنم خانه های او برای زندگی کمی سرد و بی روحند و وجود باریکه ای از نور خورشید برای این فضاها شاید کم باشد … و هرچند تعداد بالای پله ها در بعضی از پروژه های او تامل برانگیز است … و هرچند که این ترسیمات و این جزییات و این خط و خطوط از دفتر معماری صرفا “خود آموخته” بعید مینماید …

تادو آندو معماری کاملا خود آموخته هم نیست. او در محضر اساتید معمار و شهرسازی که از آنها نام نبرده درس خوانده و کار آموخته است. از طول زمان این دوره های “کوتاه” چیزی نیافتم. آندو خود میگوید “من هرگز شاگرد خوبی در کلاس نبودم و غالبا مطالب را شخصا خارج از کلاس می آموختم” … درک اولیه معماری بدون درک ترسیم ، بدون تمرین ترسیم که وسیله انتقال اندیشه است و بدون استاد معماری که تو را بیاموزد چه معمار تجربی باشی و چه معمار آکادمیک ، اگر نه غیر ممکن بلکه بسیار سخت است. تنها نتیجه ای که از این جستار میتوان گرفت …

نتیجه را بر عهده خواننده گذاشتم و به سطر بعد رفتم … آندو را در زندگینامه های فارسی معمار پست مدرن معرفی کرده اند که به نظر من کم لطفی به معماری مدرن است. او اگر معمار مدرن نباشد ، در کنار ریچارد میر معمار لیت مدرن خواهد بود.

برای آشنایی بیشتر به مراجع فارسی و انگلیسی رجوع کنید :

تادائو آندو در ویکی پدیا ، زندگینامه تادائو آندو در معماربلاگ ، گپی با آندو در وبلاگ نوستالژی و صفحه پریتزکر سال ۱۹۹۵ در سایت جایزه معماری پریتزکر (لینک مربوط به صفحه بیوگرافی است)

ادامه نوشته

موزه

کاره خیلی قوی نیست به اما به درد بخوره....

 

جملات معماران بزرگ جهان

پیتر آیزنمن :چارلز جنکز ظرفیت خاصی برای پیشگویی آنچه در معماری اتفاق خواهد افتاد دارد.او با معماری بعد از مدرن به دنبال گذشته بود ولی با کتاب معماری پرش کیهانی خود برای اولین بار رو به آینده دارد.

پیتر آیزنمن :حقایق علمی بهانه ای برای معماری هستند نه توجیهی برای آن.

 

 

آلبرتو پرز گومس :حتی دیدگاه ریاضیدانی چون مندلبروت از معماری همانند دیدگاه پرنس چارلز تقلیدی کهنه است.

 

 

 

میس ونده رو :هیچ کس نمیتواند هر صبح دوشنبه یک سبک معماری جدید اختیار کند.

میس ونده رو :ترجیح میدهم خوب باشم تا جالب توجه.

هوشنگ سیحون :کلام آخر من ایران است.

لوکوربوزیه :چشمهایی که نمی بینند زیبایی نوین عصر حاضر را.

لوکوربوزیه :من ترسیم­کردن را به حرف­زدن ترجیح می­دهم، زیرا ترسیم­کردن سریع­تر است و مجال کمتری برای دروغ­گفتن باقی می­گذارد.

 

پاول جاناک :رفتار معماران مدرن بر محور مصالح است و می خواهند کار خود را بر اساس ساختار و مصالح قرار دهند برای اینکه نمایش ساختار و مصالح تشکیل دهنده یک یک اصول خلاصه شده است.

 

بهرام شیردل :معماران هم مثل اهل حرفه های دیگر در یک مقطع زمانی پی می برند که شرایط جهان دارد تغییر می کند و کار حرفه ای آنها وقتی ارزش دارد که در این شرایط جدید بتواند نقشی ایفا کند.

 

سید هادی میرمیران : معماری رد زمان است برفضا.

 

پل آندرو : اخلاق معماری حکم می‌کند که معمار در خدمت بنایی باشد که می‌سازد.

http://english.people.com.cn/90001/90782/90873/6272841_txt.html

 ژان نوول :معمارانی که حرف بیشتری برای گفتن دارند معمارانی هستند که واقعا میسازند.

 

پاتریک ناتگنز :معماری علاوه بر زیبایی با کارایی نیز سر و کار دارد یعنی علاوه بر بیان شخصی با تامین نیاز دیگران نیز درگیر است.

بن فارمر :معماری هنری است که نمی تواند از بافت پیرامون طبیعی و مصنوع جدا باشد.اگر قرار است مفاهیم معماری را درک کنیم تبحر فنی نیازیست اساسی. معماری خوب نیزمند کارفرمای خوب است.

هنری لنارد/سوزان کروهست لنارد :فضاهای شهری نیازمند بیان هنری اند.خاطره های ما با مکانهای با هویتی که در آن تجربه های ارزشمند رخ میدهد گره خورده است.فضای شهری در واقع قلب شهر و منشاء زندکی روزمره است.

جرج آنزورنا :معمار واقعی معماریست برای همه و از جمله فقرا.

باری.بی.گرین بی :از نظر تاریخی معماری عینی ترین و ماندگارترین نتیجهء آرزوی انسان برای یافتن معنا در این دنیای خاکی بوده است.

جی اپیلتون :رابطه یک بنا با محیط پیرامونش معیار مهمیست که با توجه به آن میتوان شایستگی هنری بنا را ارزیابی کرد.

دیتریچ کاربرچت :وقتی میگوییم شهری زیباست منظور آن زیبایی است که ما از خیابانها و میدانها _یعنی از فضای عمومی_درک میکنیم .بنابراین برای «زیبا» کردن یک شهر باید به اینگونه فضاهای عمومی پرداخت.

استیون کروگ :آثار «آلتو» دل مشغولی او را به مکان و راهها نشان میدهد.یعنی عینیت بخشیدن به تجربه ای از حرکت در مکانی از پیش ساخته.

http://www.statelyhomesbythesea.com/steven_krog.asp

 

چارلز جنکز :معماری ارگانیک این معماری بر پایه اندیشه نزدیکی بین معماری و محیط زیست شکل گرفته است. این معماری نوعی فناوری الهام گرفته از طبیعت است که الگوهای طبیعی عیناً در آن تکرار می‎شود.

فرانک لوید رایت :معمار بایستی یک پیامبر باشد ... یک پیامبر به مفهوم واقعی کلمه ... اگر او قادر نباشد حداقل ده سال جلوتر را ببیند، نمی­توان او را یک معمار نامید.

 

لویی کان :پروژه؛ یعنی شالوده دادن به یک فرم، درون یک نظم.

http://greatdesigners.wordpress.com/2008/11/10/great-designer-louis-kahn

 

فرانک گری :هندسه شالوده و مبنای ادراک معماری است. من از طریق هندسه به اثر خود دست می­یابم. در شناخت جهان معماری، زبان هندسه مانند زبان سازه اهمیت دارد. هر دوی آنها در کنار خواص مصالح و عالم طبیعت، برای من سرچشمه­های زاینده و مهم الهام هستند.

 

 

 

تادائو آندو :خلاقیت حقیقی کل زندگی را شامل می­گردد و به وسیله ابزارهایی از شهود بیان می­شود که فراسوی منطق و آن چیزی است که زبان­های دیگر قادر به ابراز آن هستند.

http://benjaminweybuildings.com/tadao-ando

 

ماريو بوتا : مصالح دنیای خاص خود را دارند. با چگونگی قرار دادن آنها در كنار یكدیگر و نیز علائمی كه از طریق بافت و رنگ آنها بدست می‎آید، زبانی حاصل می‎شود كه می‎تواند مكمل اندیشه و راهگشای معماری باشد.

http://www.art-directory.info/design/mario-botta-1943

 

رابرت ونتوري : پیچیدگی به تنهایی كاربرد ندارد؛ در كنار آن باید نوعی تنوع بنام تضاد قرار گیرد تا اثری درخشان خلق شود. البته پیچیدگی و تضاد به معنای اغتشاش و هرج‎و مرج نیست، بلكه این دو عوامل تشكیل‎دهنده غنای فضایی اثر هستند. 

http://architect.architecture.sk/robert-venturi-architect/robert-venturi-architect.php

 سانتياگو كالاتراوا: معمار يك طراح نيست بلكه طراحی ابزار يا تكنيكي است برای کسب پتانسیل ایده هایی که او را مجذوب می کنند .

رنزو پيانو : مایه تأسف است كه آدم به عنوان معمار ابزار و امكانات جدیدی در دسترس داشته باشد، اما نخواهد از آنها استفاده كند.

مايكل گريوز : ترسیم دست‌آزاد یك امر مقدماتی از یك فرایند فكری معمارانه و تا اندازه‌ای یك شگرد یادآورنده می‌باشد. ترسیم دست‌آزاد، به عنوان یكی‌ از بخش‌های بنیادی درك معماری، دارای سرشتی فرضی یا ذهنی است و لذا در دل فرایند خلاقه حضور دارد.

ريچارد مه‌ير : اثر معماری مثل فرزند يك معمار است كه معمار تمام آموخته‌ها و تجربه‌های خود را در اختیار آن قرار می‌دهد. وقتی كه اثر معماری ساخته شد، دیگر زندگی خاص خودش را دارد و معمار هم آرزو می‌كند كه زندگی خوبی داشته باشد.

دانيل ليبسكيند : اصلاح و بهبود معماری خیابان یك‌طرفه نیست؛ ساختن بهتر آن مستلزم اصلاح و بهبود معنوی خود معمار هم است.

 

 

والتر گروپیوس : از قاشق غذاخوری تا شهر دامنه کار معمار را تعریف می‌کند

 

 

_{هانس هولاین: همه معمارند و همه چیز معماری است}

_{www.hollein.com}

 
استیون هال: معماری بادوام‌‌ترین و نامیراترین بیان از فرهنگ است و همانند دقیقه، ساعت، سال و هزاره، شاخصی برای زمان می‌باشد.

 

عماد شریف : معماري را میتوان به لباس تشبیه کرد،  لباسي قابل استفاده براي يك نفر تا يك جامعه!  پس بايد:١- زيبا و جذاب باشد٢- راحت و كارا باشد٣- برازنده باشد و بيايد

نقاشی دیواری در اتاق کودک

چیدمان اتاق کودک، از محل قرارگرفتن تخت گرفته تا انتخاب وسایل تزیینی، تاثیر مستقیم در رفتار خوب و هوش کودک دارد.

استودیو ایگل در فرانسه، طراحی بسیار زیبایی برای اتاق کودک انجام داده است که روح و جان تازه ای به این بخش مهم در خانه می دهد.

ادامه نوشته

ایستگاه گاز

تعریف معماری

1.معماری رد زمان است بر فضا .

2.معماری عامل بر سجود است.

3.معماری هنر بیان واقعیت هاست.

4.معماری احساس دوست داشتن زیبایی هاست.

5.معماری موسیقی منجمد لحظه های زندگی ست.

6.معماری بیان دنیای زیستن است.

7.معماری پایه و اساس حفظ محیط زیست است.

8.معماری تکامل ادمیت بر روح و جسم است.

9. معماری آلایش زیر فضاهای زیست محیطی ست.

10.معماری تکرار طبیعت خداست.

11.معماری رابطه ی بین خلق و آفرینش انسان و خداست.

12.معماری الفبای زندگی آدمیست.

13.معماری ریاضی منجمد اعداد در جامعه است.

14.معماری ابزار رابطه بین انسان و طبیعت است .

15.معماری نهایت تکامل وجود است.

16. معماری ابزار ارتباط بین انسان و خداست.

17.معماری آغاز وجود و سر انجام وجود آدمیت است.

18.معماری الگوی سجود در مقابل حق است .

19.معماری بیان تصویر زندگی هاست.

20.معماری آرایش پر اعتبار بشر است.

21. معماری ریتم حرکت بشر در طول زندگی ست.

22.معماری بیان لحظه ها ینو و تکرار لحظه های از پیش مشخص است.

23.معماری آفرینش فضا ،متناسب با انسان و نیازهای اوست.

24.معماری خط حرکت انسانهاست.

25.معماری الگوی ساختار زندگی ست.

26.معماری تکرار لحظه های با خود در خود بودن است

1.معماری رد زمان است بر فضا .

2.معماری عامل بر سجود است.

3.معماری هنر بیان واقعیت هاست.

4.معماری احساس دوست داشتن زیبایی هاست.

5.معماری موسیقی منجمد لحظه های زندگی ست.

6.معماری بیان دنیای زیستن است.

7.معماری پایه و اساس حفظ محیط زیست است.

8.معماری تکامل ادمیت بر روح و جسم است.

9. معماری آلایش زیر فضاهای زیست محیطی ست.

10.معماری تکرار طبیعت خداست.

11.معماری رابطه ی بین خلق و آفرینش انسان و خداست.

12.معماری الفبای زندگی آدمیست.

13.معماری ریاضی منجمد اعداد در جامعه است.

14.معماری ابزار رابطه بین انسان و طبیعت است .

15.معماری نهایت تکامل وجود است.

16. معماری ابزار ارتباط بین انسان و خداست.

17.معماری آغاز وجود و سر انجام وجود آدمیت است.

18.معماری الگوی سجود در مقابل حق است .

19.معماری بیان تصویر زندگی هاست.

20.معماری آرایش پر اعتبار بشر است.

21. معماری ریتم حرکت بشر در طول زندگی ست.

22.معماری بیان لحظه ها ینو و تکرار لحظه های از پیش مشخص است.

23.معماری آفرینش فضا ،متناسب با انسان و نیازهای اوست.

24.معماری خط حرکت انسانهاست.

25.معماری الگوی ساختار زندگی ست.

26.معماری تکرار لحظه های با خود در خود بودن است

نمایشگاه اسکیس راندو و شیت بندی

یــه مـشت بــچـه مــــعمـار ....

دومین برج بلند دنیا به شکل صندلی

           

 دومین برج بلند دنیا به شکل صندلی را در آفریقای جنوبی مشاهده می کنید:

به گزارش 24، این برج که دومین برج بلند دنیا نیز هست، "اویز" نام دارد که توسط یک شرکت مهندسی آلمانی در شهر کیپ تاون آفریقای جنوبی طراحی و ساخته می شود

ادامه تصاویر در ادامه مطلب

.

ادامه نوشته

ضوابط طراحی مکان های درمانی

                           


در حالی که بیمارستان‌ها در گذشته آگاهانه جهت مصارف پزشکی، جراحی طراحی می‌‌شدند امروزه می‌توان شاهد تغییر جهت به سوی انسانگرایی در امکانات بیمارستانی بود. بیمارستانهای امروزی بیشتر به هتل شبیه هستند. وجود فضای اقامتی دارای اهمیت بیشتری نسبت به طرح‌های سرد بهداشتی در بیمارستانهای گذشته است. مدت زمان بستری و اقامت بیمار به طور پیوسته کوتاهتر می‌شود و علاقه به اتاق‌های یک تختی یا دو تختی (در خصوص بیمارهای خصوصی) بیشتر شده است.


۱ قسمت بندی و تعین محدوده


۲ انواع بیمارستانها


۲٫۱ بیمارستانهای دانشگاهی


۳ مفهوم طرح ریزی


۴ مسیریابی


۵ اتاقهای جراحی اصلی


۵٫۱ اتاق بیهوشی


۶ داروخانه


۷ آبریزگاه


۸ رعایت نکات ایمنی در جراحی


۹ استریل‌سازی مرکزی


۱۰ بخش مراقبتهای ویژه


۱۱ بخش‌های مراقبت


۱۲ دپارتمانهای مراقبت


۱۳ منابع


قسمت بندی و تعین محدوده


یک بیمارستان عمومی به بخشهای مراقبت، معاینه و درمان، انبار و محل نگهداری موقت زباله، اداری و فن آوری تقسیم می‌شود. قسمت‌های اقامتی و احتمالا بخش‌های آموزشی و پژوهشی و همچنین بخشهای حمایتی برای عملیاتهای خدماتی نیز در یک بیمارستان عمومی وجود دارند.


انواع بیمارستانها

بیمارستانها را می‌شود به گروههای زیر تقسیم کرد: کوچکترین (تا ۵۰ تخت)، کوچک (تا ۱۵۰ تخت) استاندارد (تا ۶۰۰ تخت) و بزرگ. حمایت کنندگان مالی بیمارستانها ممکن است دولت، بنیادهای نیکوکاری یا خصوصی یا ترکیبی از اینها باشند. بیمارستانها را می‌توان از جهت نوع فعالیت به بیمارستانهای عمومی، تخصصی و دانشگاهی تقسیم کرد.


بیمارستانهای دانشگاهی


بیمارستانهای دانشگاهی با بیشترین ظرفیت خدماتی را می‌توان برابر با دانشکده‌های پزشکی و بیمارستانهای عمومی بزرگ دانست. آنها امکانات تشخیص و درمانی گسترده‌ای دارند و به طور اصولی پژوهش و آموزش را به پیش می‌‌برند.سالنهای سخنرانی و اتاقهای تشریح بایستی طوری گنجانده شوند که فعالیت بیمارستان توسط ناظرین مختل نشوند. بخشها باید بزرگ باشند تا هم ملاقات کنندگان و هم ناظران را در خود جای دهند. امکانات و نیازهای ویژه بیمارستانهای پزشکی ایجاب می‌کند اتاقها به صورت ویژه‌ای طراحی شوند.


مفهوم طرح ریزی

موقعیت: محل پروژه باید دارای فضای کافی برای بخشهای اقامتی مستقل و دپارتمانهای مختلف بیمارستان باشد. بایستی در منطقه آرام باشد و در آینده نیز احتمال ساخت و ساز در اطراف آن وجود نداشته باشد مگر اینکه توسط محلهای مجاور تفکیک و مستثنی شده باشد. تجهیزات نبایستی بر اثر مه گرفتگی، باد شدید، گرد و غبار، دود، بو و حشرات آسیب ببیند. زمین نباید آلوده باشد و برای گسترش فضا، زمینهای آزاد اطراف نیز در نظر گرفته شوند.


جهت:


بهترین جهت برای اتاق درمان و جراحی بین شمال غربی و شمال شرقی است. نمای بخش پرستاری در جهت جنوب به جنوب شرقی مناسب است آفتاب صبحگاهی دلپذیر، گرمای کم، مزاحمت کم نور آفتاب (احتیاج به تاریک کردن اتاق نیست)، هوای ملایم در عصر ها، اتاقهایی که رو به شرق و غرب هستند به نسبت دارای آفتاب گیری بیشتر هستند اگر چه از آفتاب زمستانی بهره کمتری می‌‌برند. جهت بخشهای بیمارستان که دارای اقامت متوسط کوتاهی هستند مهم نیست برخی مقررات انظباطی تخصصی حکم می‌کنند که بیماران در معرض نور مستقیم خورشید قرار نگیرند که اتاقهای رو به شمال برای آنها مناسب است.


تصویر:


یک بیمارستان قرار است گسترش یابد، طراحی آن شامل چهار فاز سازندگی می‌شوند یک محیط بسته بزرگ که شامل یک پارک ساخته خواهد شد که پنجره‌ها بتوانند رو به آن باز شوند بدون آنکه صدا مزاحمت ایجاد کند.


اشکال ساختمانی درمانگاه بیماران سرپایی:

محل درمان بیماران سرپایی دارای اهمیت ویژه‌ای است. جداسازی مسیر بیماران سرپایی و بیماران بستری شونده باید در اوائل برنامه ریزی مد نظر قرار گیرد.با این حال راه دسترسی به دپارتمانهای پرتو ایکس و جراحی بایستی نزدیک باشد. امور مربوط به بیماران سرپایی هر روز مهمتر می‌شوند. بنابراین به اتاق‌های انتظار بزرگتر و اتاقهای درمان بیشتری نیاز است.


راهروها:


راهروها باید برای بیشترین جریان گردشی طراحی شوند. در کل، راهروهای دسترسی بایستی حداقل دارای ۵۰/۱ متر پهنا داشته باشند. راهروهایی که بیماران را با تخت متحرک جابجا می‌کنند باید حداقل دارای پهنای موثر ۲۵/۲ متر باشند. سقف معلق در راهروها می‌توانند تا ۴۰/۲ متر ارتفاع داشته باشند. پنجره‌های نورگیر و هواگیر نبایستی بیش از ۲۵ متر از یکدیگر فاصله داشته باشند. پهنای مفدار راهروها نباید توسط برآمدگیهای دیوار، ستونها و عناصر دیگر ساختمان مختل و محدود شود. در را هروهای بخش باید با توجه به مقررات داخلی در برای خروج دود سیگار تعبیه شود.


درها:


در طراحی درها بهداشت باید در نظر گرفته شود. لایه سطحی در بایستی دارای مقاومت بلند مدت در برابر نظافت مداوم توسط تمیزکننده‌ها و میکروب کشها باشد و بایستی طوری طراحی شود که مانع انتقال صدا، بوهای نا مطبوع و جریان هوا باشند. درها نیز بایستی دارای همان استاندارد عایق بندی در برابر صدا باشد که دیوارهای اطراف از آن برخوردارند. چوب دوروکشه در باید حداقل توانایی کاهش صدا تا۲۵ دسی بل را داشته باشد. ارتفاع دقیق دربها به نوع و عمل آنها بستگی دارد.


درهای معمولی m 20/2 -10/2


دروازه‌های عبور وسایل نقلیه m 50/2


ورودی انتقالات m 80/2- 70/2


حداقل ارتفاع در جاده‌های ورودی m 50/3


پله ها:


به خاطر دلایل سلامتی، پله‌ها بایستی طوری طراحی شوند که در مواقع لزوم ظرفیت تمام گردش عمومی را داشته باشند البته مقررات ساختمان سازی ملی نیز بایددر نظر گرفته شوند. پلکانها باید در هر دو طرف نرده داشته باشند و بدون بر آمدگی پیشبن باشند(بدون لبه برآمده) پله‌های پیچ دار (حلزونی) نمی‌توانند در مقررات مربوط به پله‌ها گنجانده شوند.پهنای موثر عرض پله‌ها و پاگردها باید حداقل دارای ۵۰/۱ متر باشند واز۵۰/۲ متر تجاوز نکنند. درها نباید پهنای مفید پاگردها را اشغال ومحدود کنند و با توجه به مقررات بیمارستان، درهای رو به راه‌پله باید به طرف خروجی باز شوند. می‌توان پله‌هایی با ارتفاع m m170 داشت و حداقل عمق پاگذار آن mm280 باشد. بهتر است نسبت ارتفاع/ عمق پاگذار ۳۰۰تا۱۵۰ میلی متر باشد. آسانسور ها:


آسانسورها انسانها، دارو ها، ملحفه‌ها و تختهای بیمارستانی را بین طبقات جابجا می‌کنند و به خاطر مسائل بهداشتی و زیبایی بهتر است آسانسورهای جداگانه‌ای را برای هر کدام این اهداف در نظر گرفت. در ساختمانهایی که مراقبت، معاینه و درمان در طبقات بالایی انجام می‌‌گیرند حداقل دو آسانسور برای انتقال تخت لازم است. اتاقک آسانسور باید به اندازه‌ای باشد که جا برای یک تخت ودو همراه وجود داشته باشد. سطوح داخلی کابین باید صاف، قابل شستشو و به راحتی قابل ضد عفونی باشد. کف آن نباید سر باشد چاه آسانسور باید ضد آتش باشد. برای هر صد تخت یک آسانسور چند منظوره باید تعبیه شود و تعداد این آسانسورها در بیمارستانهای کوچکتر حداقل دو دستگاه باید باشد، بعلاوه حداقل بایستی دو آسانسور کوچکتر برای تجهیزات قابل حمل، کارکنان وملاقات کنندگان وجود داشته باشد:


ابعاد دقیق آسانسور: m 20/1 × ۹۰


ابعاد دقیق چاه آسانسور: m 50/1 × ۲۵/۱


مسیریابی


برای جلوگیری از انتقال میکروب بر اثر تماس، فعالیتهای مختلف جداگانه‌ای می‌‌بایست صورت گیرد. سیستم تک راهرویی که در آن بیماران جراحی شده و بیماران آماده جراحی، کارکنان آماده جراحی و کارکنان پس از انجام عمل و حمل وسایل تمیز و کثیف از یک راهرو استفاده می‌کنند دیگر استاندارد نیست. بهتر است سامانه دو راهروی داشته باشیم که در آن بیماران و کارکنان یا بیماران و وسایل غیر تمیز از یکدیگر جدا باشند. هنوز بهترین نوع این موارد مشخص نشده است و بنابراین به صورت جداگانه در نظر گرفته می‌شوند. یک راهبرد موثر، جدا کردن جریان بیماران از محل کار مورد استفاده کارکنان گروه جراحی است. اتاقهای جراحی اصلی


تعدادی اتاق ملزومات و کار در مجاورت مستقیم اتاق جراحی هستند. اتاق جراحی باید به گونه‌ای طراحی شود تا هر چه بیشتر به شکل مربع شباهت داشته باشد تا کار در هر جهت از تخت جراحی به راحتی انجام گیرد. اندازه مناسب می‌تواند ۵۰/۶ × ۵۰/۶ متر با ارتفاع ۳ متر و اضافه ارتفاع ۷۰/۰ m برای تهویه و خدمات دیگر باشد. اتاقهای جراحی بهتر است یکسان باشد تا حداکثر انعطاف پذیری را داشته باشند و عملها روی میز قابل حملی صورت گیرد که بر روی پایه‌ای ثابت در وسط اتاق سوار شده باشد. نور طبیعی از نظر روانشناختی دارای امتیاز خاصی است که جلوگیری از آن تقریبا غیر ممکن می‌‌نماید. واگر هم امکان آن وجود داشته باشد باید سیستمی وجود داشته باشدکه به طور کامل جلوی نفوذ این نور را بگیرد(برای مثال عملهای جراحی چشم در فضای خیلی تاریک انجام می‌گیرد)

 امروزه اتصالات خدماتی و وسایل فنی معمولا از طریق تجهیزات بیهوشی معلق تأمین می‌شود. در غیر این صورت ،اتصالات خطوط خلاء، اکسید نیتروس و برق اضطراری بایستی حداقل ۲۰/۱ متر بالاتر از سطح کف اتاق قرار گیرند. جدا کردن بخشهایی که در حد بالای میکروب زدایی شده اند(استریل) و وسایل استریل نیز به آنجا ارسال می‌شود بسیار مهم است. تقسیم اتاق عمل به دو قسمت عفونی و غیر عفونی یک بحث پزشکی است اما عمل هوشیارانه و منطقی است. کف اتاق و سطح دیوارها باید بسیار صاف و قابل شستشو باشند از نصف برآمدگیهای تزئینی و سازه‌ای باید جلوگیری کرد.

ادامه نوشته

"پلی در آینده"طراحی عالی در کره جنوبی"

 

ادامه نوشته